持续不断的批评声下，92岁的奥斯卡终于不保守了?

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时代电影 2020-02-20 12:07:47 电影

在《寄生虫》获得奥斯卡最佳国际影片时，奉俊昊在台上说，今天我要一醉方休；当简·方达拆开信封，宣布第92届奥斯卡金像奖最佳影片得主是《寄生虫》的时候，全场沸腾了。

有谁想到一部来自韩国、来自亚洲的电影能在这里登顶，《寄生虫》完成了当年李安的《卧虎藏龙》都没有完成的壮举，它是第一部同时囊获最佳影片与最佳国际电影的非英语片。《寄生虫》是继1956年《君子好逑》之后，时隔64年第二次斩下奥斯卡最佳影片的戛纳金棕榈影片。

《寄生虫》在今年的奥斯卡上超额完成了任务，除了板上钉钉的最佳国际影片外，它还获得了最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本共四项大奖。

原本领跑了整整一个颁奖季的《1917》，只获得了最佳摄影、最佳音响效果、最佳视觉效果三个技术性奖项。从下面可以看出，此前《1917》在颁奖季的横扫之势，在奥斯卡“四大风向标”(金球奖、美国演员工会奖、美国评论家选择奖、英国电影学院奖)中拿到了两个。

金球奖最佳剧情片：《1917》

英国奥斯卡：《1917》

演员工会奖最佳群戏奖：《寄生虫》

评论家选择奖：《好莱坞往事》

制片人工会奖：《1917》

导演工会奖：《1917》

摄影工会奖：《1917》

如果说今年最大赢家是《寄生虫》的话，那么最佳“陪跑”奖当属《爱尔兰人》，10提0中。除了《爱尔兰人》以外，提名了最佳影片的另外八部影片均没有空手而归。

华金·菲尼克斯凭借在《小丑》中的出色演绎获得影帝，另外《小丑》还获得了最佳原创配乐。去年《黑豹》拿下三项大奖，超级英雄电影连续两年均有所斩获。

今年最佳男配角的提名堪称“史上最豪华”，布拉德·皮特、阿尔·帕西诺、乔·佩西、汤姆·汉克斯、安东尼·霍普金斯，布拉德·皮特终于凭借《好莱坞往事》里的“保镖”一角，在奥斯卡上获得了演技类奖项，此前，他的公司Plan B出品的《为奴十二年》获得过第86届奥斯卡金像奖最佳影片。除了最佳男配角，《好莱坞往事》还获得了最佳艺术指导。

今年奥斯卡还爆了一个冷门，《极速车王》爆冷获得了最佳剪辑，此外，它同时获得了最佳音效剪辑；《乔乔的异想世界》此前一共获得了6项提名，最终领走了最佳改编剧本。

虽然同时获得影后与最佳女配角提名的“寡姐”斯嘉丽·约翰逊颗粒无收，但是与她同在《婚姻故事》剧组的劳拉·邓恩毫无疑问地摘走最佳女配角。

此前的夺奖热门《小妇人》仅获得一项最佳戏服设计。

这次颁奖在国内还发生了一个小插曲，爱奇艺在官微上发出了《寄生虫》《1917》《好莱坞往事》等多部获奖影片即将在爱奇艺平台上线的海报，随即又将这些海报全部删除。

美国索尼格鲁比亚电影公司在官微上发出声明，表示影片会优先与视频网站在内地院线上映，《1917》方面也发布中文海报，表示会在内地院线上映。

此前在宣布今年奥斯卡提名名单的时候，既有业内人士撰文批评奥斯卡的日趋僵化。实际上对于奥斯卡保守主义的批评声一直未断，但就是这样以“保守”、“政治正确”的奥斯卡却做出这样的惊人之举，引人深思。

以保守著称的奥斯卡，最不保守的一次？

首先，《寄生虫》能获奖确实创造了历史，它的意义就好比3年前《月光男孩》能获奖一样，后者中涉及了有色族裔群体与LGBT群体，《寄生虫》则代表一部纯正的亚洲电影在奥斯卡上获得了认可。

不论是去年的《罗马》还是19年前李安的《卧虎藏龙》，不论呼声多高，都不可能获得最佳影片，奥斯卡此前也从来没有开过将大奖颁发给非英语片的先河。

奥斯卡此举也从侧面说明了奥斯卡对于非英语片的包容度越来越强。如果《罗马》敲开了一道裂缝的话，那么《寄生虫》就打开了一道缺口。

当然，我们也不能忽视《寄生虫》成功的公关活动，这一次来自韩国的CJ ENM公司(《寄生虫》背后的出品及发行公司)，以一己之力，从福斯、索尼、梦工厂、华纳等老牌好莱坞制片厂的包夹下杀出了一条血路。

即便奥斯卡做出了一定程度的改变，但它依旧是那个秉承着保守主义的奥斯卡。

只从今年的提名名单上，今年的奥斯卡无疑是近几年来的“大年”，堪称“神仙打架”。马丁·斯科塞斯+昆汀·塔伦蒂诺+萨姆·门德斯这样的阵容，可不是经常能见到的。

另外，漫改电影《小丑》获得了11项提名，韩国导演奉俊昊的《寄生虫》获得了6项提名，入围的唯一一位女性导演格蕾塔·葛韦格的《小妇人》同样获得了6项提名。

奥斯卡尽可能地做出了平衡，尽可能地做到了面面俱到，但它依然将其他同样优秀的创作者排除在提名之外。

此前凭借《别告诉她》在金球奖上获得音乐/喜剧片最佳女主角的卡菲娜并没有获得影后提名；在评论界饱受好评的《原钻》在奥斯卡提名上颗粒无收，奉献出个人生涯最佳演技的亚当·桑德勒同样没有获得影帝的提名，亚当·桑德勒的缺席可以说是本届奥斯卡的最大遗珠。同样，在《灯塔》中有着出色发挥的威廉·达福同样没有获得奥斯卡的青睐。

上面提到的《原钻》与《灯塔》，在影片完成度与制作规模上，完全配得上最佳导演和最佳原创剧本的提名。

同样失踪的还有乔丹·皮尔，两年前他的《逃出绝命镇》曾经收获四项提名，在野心上远超前作的《我们》却一无所获。

当然，变革不可能一蹴而就，至少今年的奥斯卡做出了改变。

《1917》失利，到底什么题材更受奥斯卡青睐

从历届奥斯卡最佳影片的名单上来看，战争题材已经许久没有获得小金人了。

上一次获得奥斯卡最佳影片的战争片，还是10年前的《拆弹部队》。本片也是当时最流行的伊战题材，在当时的时代背景下，出现这样一个高质量，同时又对伊战提出反思的作品，它的赢面是很大的，这是为什么《拆弹部队》在与《阿凡达》的“小金人之争”中笑到最后的原因。

要说到战争片，就一定会提到奥斯卡历史上的著名冤案，“史上最强战争片” 《拯救大兵瑞恩》爆冷输给《莎翁情史》，这次事件也成为奥斯卡抹不去的“黑历史”之一。

在《寄生虫》获得最佳影片之后，就有网友喊出《寄生虫》就是21世纪的《莎翁情史》。《寄生虫》不管是从立意还是完成度上都远超《莎翁情史》。别忘了，当时《莎翁情史》背后的推手是如今已经声名狼藉的哈维·韦恩斯坦。

如果从近十年的最佳影片上来看，还是可以清晰地看出评委们的口味。2011年的《国王的演讲》是奥斯卡一直青睐的传记题材；2013年的《艺术家》是对好莱坞黄金时代歌舞片的致敬，题材讨巧；2014年的《逃离德黑兰》讲的是美国与伊朗之间的恩怨，讲述美伊关系的历史题材；2015年的《为奴十二年》是关于黑奴的题材，结合美国白人与黑人之间的冲突；2016年的《鸟人》的主角是过气的电影明星，片中的长镜头让其在颁奖季占尽优势；2017年的《聚焦》又回到了奥斯卡最喜欢的学院派，而影片对于教父性侵的揭露，使其在立意上就战胜了对手；2018年的《月光男孩》是关于非裔的同性故事，有色人种+LGBT，正好符合当时的社会议题；2019年的《水形物语》可以作为这里的唯一反例；今年的《寄生虫》是关于社会中的贫富差距。

这就可以总结出奥斯卡最青睐的题材就哪些，首先是时事题材，包含战争、有色族裔、LGBT、社会不公等一些系列社会议题；其次，就是传记片，以名人传记片为主，当然，前提是影片的故事性要够强。